Hevel
Musique polonaise pour piano des 20e et 21e siècles
Dux 2020
National Institute of Music and Dance
3rd International Polish Music Competition
Jan Wachowski (piano)
TT : 70:57
Paru le 12 février 2025

 

 

Milosz Magin: Five Preludes

  1. Allegro
  2. Allegretto tranquillo
  3. Allegro agitato
  4. Andante
  5. Prestissimo

Mieczyslaw Weinberg:

Pawel Lukaszewski: Three Nocturnes

  1. Alsephina
  2. Thiaki
  3. Kraz

Jan Wachowski: Variations in C Major Tema. Largo e dolce /

  1. Variation I. Andantino con moto /
  2. Variation II. Presto con vigore /
  3. Variation III. Moderato, alla marcia /
  4. Variation IV. Misterioso e molto rubato /
  5. Variation V. Presto e capriccioso /
  6. Variation VI. Andante molto affettuoso /
  7. Variation VII. Con moto e leggiero /
  8. Variation VIII. Andante ma non troppo /
  9. Variation IX. Largo e sentimentale /
  10. Variation X. Vivo e molto energico

 

« Hevel » est le maître mot qui relie tous les morceaux de cet album. Il provient de la version hébraïque de l’Ancien Testament, Livre du Kohelet (Livre de l’Ecclésiaste). Même si dans la plupart des traductions, le mot est rendu par « vanité », cela ne transmet pas pleinement son essence. Car « hevel » en hébreu signifie « vapeur », « fumée » ou « fugacité ». Il a aussi un sens plus profond qui fait référence à la transcendance, à la lecture du temps et à la distanciation avec la vie. En effet, tout est voué à disparaître un jour, comme la vapeur ou le souffle.
Les œuvres sélectionnées pour l’enregistrement se réfèrent à la traduction littérale du mot « hevel », c’est-à-dire à « éphémère », Jan Wachowski a ici à l’esprit les Préludes de Milosz Magin, ses propres Variations en ut majeur et, dans un certain sens, la Sonatine de Mieczyslaw Weinberg.
Mais « hevel » a un autre sens profond qui fait référence à la disparition de la douleur, de l’amertume ou du chagrin. Cela imprègne la Sonate n° 4 de Weinberg, qui fournit le sommet émotionnel et expressif de l’album. Il est important de rappeler ici qu’en 1953, avant de composer l’œuvre, Weinberg a passé trois mois dans une prison soviétique. C’est grâce aux bons offices de Dmitri Chostakovitch, couplés à la mort de Staline, que le compositeur a été libéré. Le temps passé en prison dans des conditions inhumaines a laissé une marque indélébile sur Weinberg. Le désespoir, la peur et la douleur, ainsi que l’espoir - ce sont des émotions que l’on retrouve dans la Sonate n° 4. Lorsque le désespoir et l’effondrement surviennent, Kohelet a le conseil suivant : « Il y a un temps pour tout, et une saison pour chaque activité sous le ciel.
Le mot « hevel » évoque également la transcendance et le passage du temps. Alsephina, Thiaki et Kraz sont les trois des Quinze Nocturnes de Pawel Lukaszewski qui constituent un « cycle astral » musical. Ils ont été écrits sur la base d’œuvres chorales antérieures, principalement sur des thèmes religieux. Tous les trois ne manqueront pas de transporter les auditeurs pendant un quart d’heure dans une nuit étoilée de contemplation. Ces pièces reflètent de manière subtile la signification du mot « hevel ».
L’idée derrière la programmation de l’album était de mettre en évidence la notion de fugacité. Les pièces sont classées par ordre chronologique. Après avoir commencé par les Cinq Préludes de Magin, Wachowski s’oriente progressivement vers des œuvres de compositeurs du XXIe siècle. Les œuvres de Magin et Weinberg se caractérisent par leur écriture dissonante ainsi que, dans une large mesure, par leurs connexions harmoniques qui ne sont pas basées sur le système traditionnel majeur-mineur. Même s’ils contiennent de la mélodie, il y a plus d’éléments de musique d’avant-garde que dans les Nocturnes de Lukaszewski ou mes Variations. Ces deux dernières compositions sont ancrées dans le système évident, bien qu’élargi, majeur-mineur, et s’opposent à leur manière aux tendances d’avant-garde. La notion de fugacité dans ce contexte s’écarte des expériences de composition qui étaient populaires au XXe siècle, des expériences qui visaient à choquer les auditeurs avec de nouvelles combinaisons sonores et à rejeter la tradition musicale.
« Courir après le vent », qui imprègne souvent notre vie quotidienne, ne va pas garantir un bonheur durable. L’intention de Wachowski est de faire faire s’arrêter les auditeurs pendant un moment pour leur laisser le temps de réfléchir musicalement.