Scene 1
1. Prelude 2:27
2. Das Ufer in der Ferne ist nicht mehr zu sehn 5:03
3. Drei Jahre sind im Nu vorbei 1:27
4. Was ist los mit Ihnen  Aufseherin Franz? 1:44
5. Marta? Kann das Marta sein? 1:42
6. Negro paredón 2:10
7. Das ist alles Unsinn! 3:19
8. Sei still  sei still 2:18
9. Angst hat mir nachts die Kehle zugeschnürt 3:14
10. Für ein schweres Vergehen  da kam sie in den "Todesblock" 5:26
11. Fort  Gespenster der Vergangenheit! 3:16

Scene 2
12. Appell 2:33
13. Wie langweilig ist’s hier  Hans! 3:58
14. Ty ukryt ot nyeba reshyotkoy 3:11
15. Du hast gut gelernt  mein Kindchen 0:57
16. Ta Niemka patrzy na mnie tak badawczo 2:33

Scene 3
17. Novenkiye  novenkiye  kha  kha  kha! 2:36
18. Prokhodite  ustawaytes  podrugi! 1:11
19. Moi  je m’appelle Yvette 1:54
20. Další den minul  uplynul 4:05
21. Vspomnyat li nas kogda-nibud lyudi? 4:36
22. Święty Boże  Jezu Chryste! 3:55
23. Mais pourqoui tant de rage dans ta voix? 2:21
24. Skoreye  vody! 2:47
25. „Geliebter  mein geliebter Tadek!“ 2:03
26. Spasibo... Vyruchila... 4:36

Scene 4
1. Heil! Du kennst dich mit Geigen aus  verdammte Dinger! 2:41
2. Ty żyjesz? 8:31
3. Ach  ihr kennt euch? 1:59
4. Beregites! 3:58

Scene 5
5. Twój raport dotarł na czas do Krakowa 7:30

Scene 6
6. Pozdravlyayu  Marta! 2:20
7. Jeśliby zawezwał mnie do siebie Bóg 5:05
8. Du vest lebn  dos iz emes 2:34
9. Hör mal  Marta  wenn du möchtest  besucht dich morgen hier dein Tadeusz 2:15
10. Tiene razón  Tadeusz tiene razón 1:01
11. Bon  après moi répète: je vis 4:34
12. Ty  dolinushka dolina  razdolye shirokoye 4:24
13. Ne zabyvayte nas! 5:22
    Scene 7
14. Es ist hier so schön  und du bleibst in der Kabine 2:35
15. Walter  du denkst nur voll Sorge an deine Karriere 5:33
16. Your Good Health  Sir 3:13
17. Was ist los  Lisa? 2:36

Scene 8
18. Spiel tüchtig auf  Geiger! 1:03
19. J. S. Bach: Chaconne in D Minor 1:59
20. Negro paredón 4:23
    Epilog
21. Jak cicho wokół mnie! 6:35

Bien qu’il ait été composé en 1968  l’opéra « Le passager » de Mieczysław Weinberg n’a été mis en scène dans son intégralité pour la première fois qu’en 2010. L’œuvre  qui est basée sur un roman de 1962 de Zofia Posmysz  survivante des camps de concentration  est rapidement devenue l’un des opéras les plus importants de la seconde moitié du XXe siècle - avec un sujet plus important aujourd’hui que jamais. La première production de David Pountney a depuis atteint le statut de classique et est jouée pour la première fois au Teatro Real de Madrid  sous la direction de Mirga Gražinytè-Tyla  qui a joué un rôle déterminant dans la récente renaissance de Weinberg.

La distribution comprend la soprano Amanda Majeski (Marta)  la mezzo-soprano Daveda Karanas (Lisa)  le ténor Nikolai Schukoff (Walter) et le baryton Gyula Orendt (Tadeusz). Le violoniste Stephen Waarts double Tadeusz pour le solo instrumental.

La sortie numérique de l’album audio est prévue pour le 24 janvier 2025  peu avant la Journée internationale dédiée à la mémoire des victimes de l’Holocauste (27 janvier)  qui marque l’anniversaire de la libération d’Auschwitz-Birkenau en 1945 et honore la mémoire de toutes les victimes du nazisme.

L’action de l’opéra bascule entre le pont d’un paquebot naviguant de l’Europe au Brésil au début des années 1960 et le camp de concentration d’Auschwitz. À bord du navire  Lisa  l’épouse du diplomate allemand Walter  qui se dirige vers une nouvelle affectation au Brésil  croit avoir reconnu une femme qu’elle croyait morte. Cette dernière est la « passagère » du titre – Marta  une prisonnière polonaise à Auschwitz  où Lisa était elle-même gardienne SS  un fait qu’elle ne révèle que maintenant à son mari  qui doit décider comment accepter cette révélation. Des flashbacks de guerre  quant à eux  dépeignent les horreurs du camp et la relation vouée à l’échec entre Marta et son fiancé violoniste Tadeusz au deuxième niveau inférieur.

L’enregistrement a été réalisé lors de la diffusion acclamée de The Passenger en mars 2024 à Madrid

Il met en vedette le chœur et l’orchestre du Teatro Real  ainsi qu’une distribution dirigée par
Amanda Majeski  Daveda Karanas  Nikolai Schukoff et Gyula Orendt

The Passenger sortira sous forme d’album audio numérique le 24 janvier 2025

film de l’opéra sur STAGE+

donné vie de manière convaincante à toutes les exigences émotionnelles  mélodiques et
timbrales de ... un travail qui explore certains des aspects les plus difficiles
de l’expérience humaine avec audace et originalité"

Bachtrack  critique de la production 2024 du Teatro Real

Mirga Gražinytė-Tyla est aujourd’hui l’une des principales ambassadrices de la musique longtemps négligée du compositeur juif d’origine polonaise Mieczysław Weinberg (1919-1996). Après avoir été saluée par la critique et plusieurs de ses œuvres orchestrales majeures  Deutsche Grammophon est aujourd’hui ravi de présenter un nouvel enregistrement du premier des sept opéras de Weinberg  The Passenger  avec le chef lituanien de nouveau aux commandes. L’album capture la version de cet « opéra bouleversant de l’Holocauste » (The Critic) mis en scène au Teatro Real de Madrid au printemps 2024  une reprise de la production en première mondiale dirigée par David Pountney  un autre champion de Weinberg (une coproduction du Teatro Real avec le Festival de Bregenz  le Teatr Wielki et l’English National Opera).

Faisant ses débuts à l’opéra madrilène  Gražinytė-Tyla dirige l’Orchestre et le Chœur du Teatro Real ainsi qu’une distribution comprenant la soprano Amanda Majeski (Marta)  la mezzo-soprano Daveda Karanas (Lisa)  le ténor Nikolai Schukoff (Walter) et le baryton Gyula Orendt (Tadeusz). Le violoniste Stephen Waarts double Tadeusz pour le solo instrumental. La version filmée de The Passenger est disponible en streaming dès maintenant sur STAGE+. La sortie numérique de l’album audio est prévue pour le 24 janvier 2025  peu avant la Journée internationale dédiée à la mémoire des victimes de l’Holocauste (27 janvier)  qui marque l’anniversaire de la libération d’Auschwitz-Birkenau en 1945 et honore la mémoire de toutes les victimes du nazisme.

Né à Varsovie  Weinberg a fui l’invasion nazie de la Pologne pour l’Union soviétique en 1939. Ce n’est qu’en 1966 qu’il apprend que le reste de sa famille est mort dans un camp de concentration pendant la Seconde Guerre mondiale. Un an plus tard  il commence à travailler sur Le Passager  mettant en musique un livret d’Alexandre Medvedev qui s’inspire à son tour du roman du même nom de l’écrivaine polonaise Zofia Posmysz  une survivante d’Auschwitz  et qui est porté à l’attention du compositeur grâce à son ami de longue date Chostakovitch.

Weinberg a terminé l’opéra en 1968  mais toutes les tentatives de le mettre en scène de son vivant ont été contrecarrées par les autorités soviétiques. Une version semi-scénique à Moscou en 2006 a été suivie par la première mondiale de la production de David Pountney au Festival de Bregenz en 2010. Dans sa critique du DVD de cette mise en scène complète  Alex Ross du New Yorker a qualifié The Passenger d'« œuvre d’une puissance concentrée qui l’emporte sur la plupart des autres tentatives de dramatisation de l’Holocauste ».

L’action de l’opéra bascule entre le pont d’un paquebot naviguant de l’Europe au Brésil au début des années 1960 et le camp de concentration d’Auschwitz. À bord du navire  Lisa  l’épouse du diplomate allemand Walter  qui se dirige vers une nouvelle affectation au Brésil  croit avoir reconnu une femme qu’elle croyait morte. Cette dernière est la « passagère » du titre – Marta  une prisonnière polonaise à Auschwitz  où Lisa était elle-même gardienne SS  un fait qu’elle ne révèle que maintenant à son mari  qui doit décider comment accepter cette révélation. Les flashbacks de guerre  quant à eux  dépeignent les horreurs du camp et la relation vouée à l’échec entre Marta et son fiancé violoniste Tadeusz.

Le public ne sait jamais avec certitude si le passager est vraiment Marta ou non  et un sentiment complexe d’ambiguïté traverse l’opéra. Lisa n’est pas dépeinte comme entièrement mauvaise  par exemple – malgré son incapacité à accepter la responsabilité de ses actes  elle est hantée par les horreurs dans lesquelles elle a joué un rôle. La musique de Weinberg est kaléidoscopique dans sa variété  dépeignant à un moment les riches passagers du paquebot  le suivant reflétant les nombreuses nationalités de ceux qui sont emprisonnés à Auschwitz. Et  comme le note David Pountney  la musique devient parfois pratiquement inaudible  car le compositeur laisse l’émotion du moment parler d’elle-même.

Mirga Gražinytė-Tyla a ouvert sa carrière d’artiste DG en 2019 avec des enregistrements des Symphonies n° 2 et 21 de Weinberg  ajoutant les n° 3 et 7 et son Concerto pour flûte n° 1 à sa discographie en 2022. Ces albums ont joué un rôle clé dans le renouveau de la production prolifique du compositeur. La cheffe d’orchestre a également poursuivi ses efforts pour faire connaître sa musique à un public plus large à travers de nombreuses performances en direct  dont  en 2024  non seulement The Passenger  mais aussi son dernier opéra inspiré de Dostoïevski  L’Idiot  dans une nouvelle production au Festival de Salzbourg – il est également disponible sur STAGE+ . Son prochain programme  quant à lui  comprend la Cinquième Symphonie de Weinberg avec l’Orchestre symphonique de la ville de Birmingham à Birmingham (11 juin 2025).