Sem Dresden
(Amsterdam, 20 April 1881 - The Hague, 30 July 1957)
Dutch composer and teacher.
The scion of a diamond-broking family, his father tried to suppress his musical
interests; nevertheless he managed to study with Roeske and Zweers in Amsterdam.
On the strength of a promising student piano piece, he was sent in 1903 to study
composition and conducting under Pfitzner at the Stern Conservatory in Berlin.
Pfitzner unexpectedly steered his compositional interests towards French
Impressionism; he also encouraged Dresden to remain in Germany as an opera
conductor. After two years, however, he returned to the Netherlands. There,
aided by his wife Jacoba, a noted alto, he began a career as choral conductor;
he also continued to compose. From 1914 to 1926 he directed the nine-member
Madrigal Society, which earned international repute for its painstaking
performances of Renaissance and contemporary choral music; it was succeeded,
from 1928 to 1940, by a larger chamber choir in Haarlem. In 1919 he had been
appointed head of composition at the Amsterdam Conservatory and was its director
from 1924 to 1937. With Pijper in 1922 he established the Dutch ISCM chapter.
His erudite articles in De Amsterdammer and De Telegraaf (1918–27)
were a progressive influence in Dutch musical life.
Dresden was named director of the Royal
Conservatory in The Hague in 1937 but served only three years before being
dismissed, due to his Jewish ancestry, by German Occupation functionaries. He
spent most of the war interned on an estate in Wassenaar; despite dangerous
conditions he composed assiduously through these years. He resumed his post in
The Hague after liberation, remaining until his retirement in 1949. Many noted
Dutch musicians were his students, including Monnikendam, Godron, Smit, van
Beinum, Felderhof, van Otterloo, Mul and Cor de Groot. Throughout his career
Dresden served on numerous boards and committees, especially in choral education
and music for youth. Such administrative functions together with composing
occupied him after retirement. In his final hours, confirming the religious
tendencies in his later works, he became a convert to Roman Catholicism.
The compositions written shortly after
his return from Berlin show largely French influences, as in the four suites for
wind and piano composed for the Amsterdam Concertgebouw Sextet. The
impressionistic Sonata for Flute and Harp (1918), which emphasizes contrasting
instrumental timbres, was acclaimed in both France and Holland. Dresden’s later
music is essentially tonal, but with modal twists and frequent added-note
chords. An elastic use of metre may reflect his lifelong involvement with
Renaissance polyphony. Long-arched, soaring melody is another hallmark, present
in virtually every work from the Sonata for Flute and Harp onwards.
Through his choral experience he became
fascinated with traditional Dutch songs, of which he made many popular
arrangements. In addition, he used these tunes to generate themes in original
compositions, either overtly (Quartet no.1) or as a form of musical punning or
submerged quotation (Cello Sonata no.2, Piano Trio); Bizet and Wagner fragments
are treated similarly in the Flute Concerto. This concern with motivic
development carries over into the Dansflitsen, where a seven-movement
dance suite grows out of one small motif. In the Chorus tragicus (1927),
to a text by Vondel concerning the fall of Jerusalem, unusual choral techniques
are used, with suggestive sound effects in the brass and percussion
accompaniment. In this work, the Chorus symphonicus, St Antoine
(written for an international congress of church music in Augsburg), Psalm 84
and St Joris, Dresden emerges as his country’s leading twentieth-century
composer of oratorios and festive choral music. The Chorus symphonicus,
his most monumental composition, was written during World War II. The texts,
from the penitential psalms, reflect the hardships and bitterness of everyday
life in those years. By contrast, the operetta Toto, about a little dog
concealed from licensing authorities, is a humorous representation of Dresden’s
own existence during the Occupation.
Dresden’s last composition was the
one-act opera François Villon, to his own text. His pupil Jan Mul
prepared the orchestral score after the composer’s death, and the work was first
performed during the 1958 Holland Festival. It was praised as the most striking
Dutch opera to date.
Né à Amsterdam le 20 avril 1881 - mort à La Haye le 30 juillet 1957.
Il est le fils de Marcus Dredesn, courtier en
diamants et d'Anna Mijerson.
Son père tente de la détourner d'une carrière
musicale. Il étudie tout de même au Conservatoire d'Amsterdam avec Bernard Zweers (1854-1924), pour la composition, Fred [Frederik Jan] Roeske (1868-1961),
pour le contrepoint, Richard Hageman (1881-1966) pour le piano.
Une de ses compositions pour le piano est particulièrement remarquée et révèle
un avenir prometteur : on l'encourage à continuer ses études à Berlin. En 1903,
il est admis au Conservatoire de Berlin, où il étudie la composition avec Hans
Pfitzner. Ce dernier le dirige vers le style de l'expressionnisme français, et
l'encourage à demeurer en Allemagne comme cerf d'orchestre d'opéra.
En 1905, il est de retour aux Pays-Bas, où il commence une carrière de chef de
choeur, tout en continuant à composer. Il dirige des ensembles à Laren, à
Amsterdam et plus au sud des Pays-Bas, à Tiel.
Il se marie le 25 mars 1907 avec la contralto Catharina Jacoba Adriana Dhont.
Ils auront deux fils.
De 1914 à 1926, il est à la tête de la
Madrigaalvereniging (Société Madrigal), un chœur a cappella de 9 membres
qu'il a créé, et qui accède à la notoriété dans un répertoire polyphonique de la
Renaissance et d'œuvres contemporaines.
En 1918, il participe avec
Daniel Ruyneman (1886-1963), Henri Zagwijn (1878-1954), Bernhard Van den
Sigtenhorst Meyer (188-1953), Alexander Voormolen (1895-1980) à la création de
la « Nederlandsche Vereeniging tot Ontwikkeling der Moderne
Scheppende Toonkunst » (Société néerlandaise pour le développement de la musique
moderne), qui rassemble de nombreux compositeurs.
De 1918 à 1927, il rédige des articles dans « De Amsterdammer » et le « De
Telegraaf », qui ont une certaine influence sur la vie musicale des Pays-Bas.
En 1919, il ets professeur de composition au Conservatoire d'Amsterdam.
En 1922, avec Willem Pijper (1894-1947), il fonde la section néerlandaise de la
« Société Internationale de Musique Contemporaine ».
En 1923, il publie un livre sur la vie musicale aux Pays-Bas depuis 1880.
En 1924, il prend la direction, jusqu'en 1937, du Conservatoire de musique
d'Amsterdam, en remplacement de Julius Röntgen (1855-1932).
De 1928 à 1940, il dirige un grand chœur de chambre à Haarlem.
En 1937, il est nommé directeur du Conservatoire royal de La Haye, en
remplacement de Johan Wagenaar (1862-1941).
Il doit en démissionner en 1940 en
vertu des lois raciales imposées par l'occupant nazi. Il est remplacé par Coenraad Lodewijk Walther Boer (1891-1984).
Pendant presque toute la durée de la guerre, il reste caché dans une propriété à
Wassenaar, où il continue à composer malgré les conditions difficiles.
À la libération, il reprend son poste à la direction du Conservatoire de La
Haye, qu'il quitte à sa retraite en 1949. Jusqu'en 1953, il dirige la «
Fondation de la musique pour la jeunesse ».
Il a donné de nombreuses conférences sur la musique néerlandaise, notamment aux
États-Unis en 1947, et a occupé de nombreuses responsabilités administratives :
Président de la commission
nationale pour l'éducation musicale ; président du département de la musique du
Conseil des arts ; membre du Conseil de l'Opéra néerlandais ; président de la
fondation Willem
Pijper ; membre de la fondation Alphons Diepenbrock.
WORKS
stage
Toto (operetta, 3, Dresden), 1944–5, ?unperf.;
Dsjengis Khan (incid music, van den Does de Willebois), 1951;
François Villon (op, 1, Dresden, after F. Villon), 1956–7, orchd J. Mul,
Amsterdam, Stadsschouwburg, 15 June 1958 |
orchestral
Theme and
Variations, 1913;
Vn Conc. no.1, 1936;
Sinfonietta, cl, orch, 1938;
Ob Conc., 1939;
Conc., pf, ob, str qt, 1942, rev. as Pf Conc., 1945–6;
Vn Conc. no.2, 1942;
Fl Conc., 1949;
Dansflitsen [Dance Flashes], 1951, arr. 2 pf, 1953;
Org Conc., 1952–3
Symfonie concertante (1956) |
choral
Wachterlied
(14th century), SATB, 1918;
Boerenfeest [Peasant Festival] (G.A. Bredero), SATB, 1923, completed 1953;
Meilied (16th century), SATB, 1925;
Chorus tragicus (J. van den Vondel), SATB, 5 tpt, 2 bugles, perc, 1927;
Memoria judaeorum (C. Tacitus), male chorus, 1932;
Hymnus matutinus (6th century), SATB, 1935;
Assumpta est Maria, SATB, 1943;
Chorus symphonicus (Ps cxxxix, lxix, lvii, xxxiv, S, T, SATB, orch, 1943–56;
Gelukkig is het land [Happy is the Land] (B. Aafjes), SATB, wind, 1948;
Ps xcix, SATB, org, 4 trbn, 1950;
Beatus vir, male chorus, 1951;
Fabel: den aap en de katte [Fable: the Monkey and the Cat] (Vondel), male
chorus, 1953;
St Antoine (G. Flaubert), sym.-orat, solo vv, SATB, spkrs, orch, 1953;
3 Vocalises, SATB, 1954;
Ps lxxxiv, S, T, SATB, orch, 1954;
De wijnen van Bourgondië (Dresden, after wine adverts), SATB, orch, 1954;
Carnavals Cantate, S, TTBB, orch, 1954–5;
St Joris [St George] (Dresden), S, Bar, SATB, 2 pf, perc, 1955, rev. with
spkr, orch, 1956 |
solo vocal
43 early songs,
before 1908;
4 songs (J. Schürmann), 1917–19, orchd;
Treurig, treurig (J.K. Rensburg), 1919;
4 Vocalises, Mez, chbr orch, 1935;
4 liederen (A. Donker), 1942–5;
Ausonius ad uxorem (A. van Duinkerken), 1951;
Catena musicale (Bible: Ecclesiastes), S, 7 insts, orch, 1956;
Rembrandts ‘Saul en David’, S, orch, 1956 |
chamber and solo instrumental
5 Little Pf
Pieces, 1903–15;
Suite, ww qnt, pf, 1911;
Praeludium, scherzo and finale, 2 pf, 1912;
Trio, 2 ob, eng hn, 1912;
Suite, ww qnt, pf, 1913;
Rameau Suite, ww qnt, pf, 1916, rev. 1948;
Sonata no.1, vc, pf, 1916;
Sonata, fl, hp, 1918;
Suite, ww qnt, pf, 1920;
Str Qt no.1, 1924;
Str Qt no.2, 1938;
Toccata, Chorale and Fugue, org, 1941, rev. 1946;
Sonata no.2, vc, pf, 1942;
Pf Trio, 1942–3;
Sonata, vn, 1943;
Suite, vc, 1943–7;
3 Pf Pieces, 1945, rev. 1947;
Hor ai dolor, pf, 1950; Come fu…, pf, 1953 |
arrangements
30 choral arrs.
of old Dutch songs;
O Kerstnacht [O Christmas Night] (Vondel), SATB, str, trbn, 1939 |
Catalogue chronologique des œuvres
- 1903-1915, 5 petites
pièces pour le piano :
1: Kleine dans
2: Verlatenheid
3: Scherts
4: Mijmering
5: Oostersche dans
- 1905, « Der lustige
Ehemann », Liederen, pou rvoix moyenne et piano, sur un poème d'Otto
Julius Bierbaum
- 1905, Drie liedjes,
sur des poèmes de Jacques Perk, pour voix moyenne et piano, dédicacé à
Jacoba Dhont :
1. Als ik, van uw effen voorhoofd
2. 'k Wil u eens wat zeggen, blondje, ...
3. Leg Uw beide blanke handjes ...
- 1905, Gefunden,
sur un poème d'Otto Julius Bierbaum, pour voix grave et piano.
- 1905, Liebster ! nur dich seh'n (
Rückert's Liebesfrühling), pur voix très grave et piano.
- 1907, Het lied des
storms, sur un poème de Jacques Perk, pour chœur masculin (ténor,
ténor, basse, basse).
- 1908 (avant 1908), 43
chansons de jeunesse, pour voix soliste et piano.
- 1911, Suite,
pour quintette de bois, et piano.
- 1912, Praeludium,
Scherzo, Finale, pour 2 pianos.
- 1912, Trio, pour
2 hautbois et cor anglais.
- 1913, Suite,
pour quintette de bois et piano.
- 1913, Thema en
veranderingen (Thèms et Variations), pour grand orchestre.
- 1916, Rameau Suite,
pour quintette de bois (flute, hautbois, clarinette, basson, cor) et piano,
révisé en 1948.
- 1916, Le Grand Lustukru.
Vieil air ... recueilli par Th. Botrel. Accompagnement par Sem Dresden
(Amsterdam 1916)
- 1917, Bij den vijver,
sur un poème de Jules Schürmann, pour voix moyenne et piano.
- 1917-1919, 4 chansons,
sur des poèmes de J. Schürmann, pour voix soliste et orchestre.
- 1918, Sonate n° 1,
pour violoncelle et piano [Édition Senart, Paris 1922 : piano conducteur; partie de violoncelle]
- 1918, Sonate, pour
flûte et harpe.
- 1918, Wachterlied
(14e siècle), pour chœur à quatre voix (soprano, alto, ténor, basse).
- 1919, Treurig, treurig,
sur un poème de J. K. Rensburg, pour voix soliste et piano.
- 1920, Suite, pour quintette de bois et
piano.
- 1921, De fluitspeler,
sur un poème de Jules Schürmann, pour voix moyenne et piano.
- 1921, Oud spinet,
sur un poème de Jules Schürmann, pour voix moyenne et piano.
- 1923, Boerenfeest
(Fête paysannes), sur un poème de G. A. Bredero, pour chœur à quatre voix
(soprano, alto, ténor, basse), complété en 1953
- 1924, Quatuor à cordes
n° 1.
- 1925, Meilied
(16e siècle), pour chœur à quatre voix (soprano, alto, ténor, basse), 1925.
- 1927, Chorus tragicus,
sur un poème de J. van den Vondel, d'après « Jérusalem détruite », pour
chœur à quatre voix (soprano, alto, ténor, basse), 5 trompettes, 2 bugles,
percussions.
- 1932, Memoria judaeorum,
sur un poème de C. Tacitus, pour chœur d'hommes.
- 1935, 4 Vocalises,
pour mezzo soprano et orchestre de chambre.
- 1935, Hymnus matutinus
(6e siècle), pour chœur à quatre voix (soprano, alto, ténor, basse).
- 1936, Concerto n° 1,
pour violon et orchestre.
- 1938, Quatuor à cordes
n° 2
- 1938, Symphonietta,
pour clarinette et orchestre.
- 1939, arrangement de 30 chorals : anciennes
chansons hollandaises.
- 1939, arrangement de O
Kerstnacht (O Nuit de Noël) de Vondel, pour chœur à quatre voix
(soprano, alto, ténor, basse), cordes, trombone.
- 1939, Concerto,
pour hautbois et orchestre.
- 1940 (vers 1940), Daar
was e wuf, pour chœur (soprano, soprano, alto, ténor, basse) a
cappella.
- 1941, Toccata, Chorale,
Fugue, pour orgue, révisé en 1946.
- 1941-1942, Concerto n°
2, pour violon et orchestre.
- 1942, 4 Lieder,
sur des poèmes d'Anthonie Donker, pour voix moyenne et piano :
1. Die altijd droomloos sliep
2. En ied'ren nacht ...
3. Mijn vrienden ...
4.
O merel ...
- 1942, Concerto,
pour piano, hautbois et quatuor à cordes (révisé en 1945-1946, comme
concerto pour piano)
- 1942, Sonate n° 2,
pour violoncelle et piano.
- 1942-1943, Trio avec
piano.
- 1942-1945, 4 liederen,
sur des poème d'A. Donker, pour voix soliste et piano.
- 1943, Assumpta est
Maria, pour chœur à quatre voix (soprano, alto, ténor, basse).
- 1943, Sonate pour
violon.
- 1943-1946, Chorus
symphonicus (Psaumes cxxxix, lxix, lvii, xxxiv,
pour chœur à quatre voix (soprano, alto, ténor, basse), et orchestre.
- 1943-1947, Suite pour
violoncelle.
- 1944, 1945, Toto,
operette en 3 actes sur un livret de Sem Dresden, inachevé
- 1945, 3 pièces pour
piano, révisées en 1947.
- 1945-1946, Concerto, pour piano et orchestre
(initialement concerto pour piano, hautbois et quatuor à cordes)
- 1948, Gelukkig is het
land (heureux est le pays), sur un poème de B. Aafjes, pour chœur à
quatre voix (soprano, alto, ténor, basse), vents.
- 1948, Derde suite,
pour piano et cuivres
- 1949, Concerto,
pour flûte traversière et orchestre.
- 1949, Zeven stukken,
pour orchestre scolaire
- 1949, Drie
schuintamboers, pour chœur masculin (ténor, ténor, basse, basse)
- 1950, Hor ai dolor, pour piano.
- 1950, Psaume xcix, pour chœur à quatre voix (soprano, alto,
ténor, basse), orgue, 4 trombones.
- 1950, Te Duinkerk gaat
het al verkeerd, pour chœur masculin.
- 1950, 't Ros Beijaard,
pour chœur masculin.
- 1951, Ausonius ad
uxorem, sur un poème d'A. van Duinkerken, pour voix soliste et piano.
- 1951, Beatus vir,
pour chœur d'hommes.
- 1951, Dansflitsen,
suite pour orchestre :
1. Intrada. Alla polacca
2. Siciliano. Poco
moderato
3. Tempo di valsa, Allegro
4. Passamezzo, Moderato
5. Menuetto, Allegretto, con grazia
6. Marcia funebre, Moderato molto
7. Alla tarantella, Molto allegro.
- 1951, Hymnus matutinus,
pour chœur mixte
- 1951, musique de scène pour « Dsjengis Khan s
de Does de Willebois
- 1952-1953, Concerto,
pour orgue et orchestre.
- 1953, Come fu…,
pour piano.
- 1953, Fabel : « den aap
en de katte » (Fable : le singe et le chat), d'après Vondel, pour
chœur d'hommes.
- 1953, Saint Antoine,
d'après Gustave Flaubert, oratorio symphonique, pous voix solistes, chœur à
quatre voix (soprano, alto, ténor, basse), 2 récitants, orchestre.
- 1953, Sept variations
sur la mélodie populaire flamande « 'En hiver, lorsque la pluie tombe »,
pour orchestre et chœur [mouvements composés par .Sem Dresden, Cor de Groot,
Jurriaan Andriessen, Herman Strategier, Marius Flothuis, Karel Mengelberg,
Anthon v.d. Horst].
- 1954, De wijnen van
Bourgondië (le vin de bourgogne), sur un texte de Dresden, pour
chœur à quatre voix (soprano, alto, ténor, basse), orchestre.
- 1954, 3 Vocalises, pour chœur à quatre voix
(soprano, alto, ténor, basse).
- 1954, Psaume lxxxiv, pour soprano et ténor, chœur à quatre voix
(soprano, alto, ténor, basse), orchestre.
- 1954-1955,
Carnavalscantate, pour soprano et chœur à quatre vois (ténor, ténor,
basse, basse).
- 1955, Sant Joris (saint Georges), sur
un texte de Dresden, pour soprano, baryton, chœur à quatre voix (soprano,
alto, ténor, basse), 2 pianos, percussions, révisé avec récitants et
orchestre en 1956.
- 1956, Catena musicale,
d'après l'Ecclesiastes, pour soprano et 7 instruments.
- 1956, Rembrandts « Saul
en David », pour soprano et orchestre.
- 1956-1957, François
Villon, opéra en 1 acte et 3 tableaux, sur un livret de Dresden,
orchestré par Jan Mul, créé au Stadsschouwburg d'Amsterdam, le 15 juin 1958
WRITINGS
Nederland sinds 1880 (The Hague, 1923)
ed.: Algemene muziekleer (Groningen, 1931, 12/1972)
ed.: Gedenkboek uitgegeven ter gelegenheid van het 50 - jarig bestaan van het Amsterdamsch Conservatorium (1884–1934)(Amsterdam, 1934)
Stromingen en tegenstromingen in de muziek (Haarlem, 1953)
Écrits
- Het muziekleven in
Nederland sinds 1880. Elsevier, Den Haag 1923.
- Fehr Albert, Van Milligen Samuel, Dresden Sem, Review of
Ontwikkelingsgang der muziek van de Oudheid tot onzen tyd. Dans
«Revue De Musicologie» (n° 29, vol. 10) février 1929, p. 49
- Worp Johannes, Dresden Sem,
van Milligen Samuel, Algemeene muziekleer :
Naar den elfden druk van J. Worp-S. van Milligen geheel opnieuw bewerk.
J. B. Wolter's Uitgevers- Maatschappij, Groningen, 1931, 1972 (12e édition).
- Worp Johannes, Dresden Sem,
van Milligen Samuel, Kleine muziekleer. Naar de zeventiende druk
van J. Worp, S. van Milligen, geheel opnieuw bewerkt door Sem Dresden.
J. B. Wolters' Uitgeversmaatschappij, Groningen, 1948 (5e édition).
- Millingen Samuel van,
Dresden Sem, Ontwikkelingsgang der Muziek van
de oudheid tot onzen tijd. Met vele illustraties ... Met medewerking van Sem
Dresden. Groningen, Den Haag, 1928.
- Gedenkboek uitgegeven
ter gelegenheid van het 50 - jarig bestaan van het Amsterdamsch
Conservatorium (1884-1934). Amsterdam 1934.
- Stromingen en
tegenstromingen in de muziek. Haarlem 1953.
- Lettre de Sem Dresden à
R. Brussel, Amsterdam, 6 mai 1924. Manuscrit Réserve La-Dresden
Sem-1, Bibliothèque nationale de France, département de la musique.
- Lettre de Sem Dresden à
R. Brussel, 6 mars 1925. Manuscrit Réserve La-Dresden Sem-2,
Bibliothèque nationale de France, département de la musique.
- Lettre de Sem Dresden à
R. Brussel, 16 mars 1925. Manuscrit Réserve La-Dresden Sem-4,
Bibliothèque nationale de France, département de la musique.
- Lettre de Sem Dresden à
R. Brussel, 1er octobre 1926. Manuscrit Réserve La-Dresden Sem-3,
Bibliothèque nationale de France, département de la musique.
- Willem Pijper
(1894-1947), in Memoriam. Dans « Tijdschrift der Vereeniging voor
Noord-Nederlands Muziekgeschiedenis » (n° 1. vol. 17) 1948, p. 18-20
- Poth Adolphe,
De Ontwikkelingsgang der Vioolmethodes tot omstreeks
1850... Met een voorwoord van Sem Dresden,... W. P. van Stockum,
Gravenhage 1949.
BIBLIOGRAPHY
P.F. Sanders: ‘Sem Dresden’, Moderne Nederlandse componisten (The Hague, 1931), 44–71
W. Paap: ‘Sem Dresden’, Mens en melodie, i (1946), 73–9
W. Paap: ‘Sem Dresden’, Music in Holland (Amsterdam, 1960), 16–19
J. Wouters: ‘Sem Dresden’, Sonorum speculum, xxv (1965), 1–13
J. van der Veen: ‘Sem Dresden’, Biografisch Woordenboek van Nederland, ed. J. Charité (The Hague, 1979)
J. Kolsteeg: Sem Dresden en de harmonische vernieuwingen in de Nederlandse muziek rond 1920 (diss., U. of Utrecht, 1988)
Bibliographie
- van der Veen J.,
Dresden Samuel (1881-1957). Dans « Biografisch Woordenboek van
Nederland » Instituut voor Nederlandse Geschiedenis, Den Haag 1979
[disponible sur la Toile le 28 août 2010]
- Page de Wikipédia néerlandaise
- Antcliffe Herbert, Sem Dresden. 1881 bis 1957.
Dans « The Monthly Musical Record » (87) 1957, p. 216-217.
- Brief van Louise
Gerhardina Antonia Bolleman (1894-1976), geschreven aan Sem Dresden
(1881-1957). Kopiebiref nr. 6, Amersfoort, Niederländische
Nationalbibliothek.
- Kolsteeg Johan,
Sem Dresden en de harmonische vernieuwingen in de
Nederlandse muziek rond 1920 (thèse) [2 vol.]. Doctoraalscriptie
Utrecht 1988 [89 et 49 p.]
- Paap Wouter (1908-1981),
De opera « François Villon » van Sem Dresden. Bij de
1. opvoering in het Holland Festival. Dans « Mens en melodie » (13à)
1958, p. 131-135.
- —, In memoriam Sem
Dresden (31. Juli 1957). Dans « Mens en melodie » (12) 1957, p.
225-227.
- —, Professor van der
Leeuw-Prijs 1952 - voor Sem Dresden. Dans « Mens en melodie » (8),
1953, p. 99-102.
- —, Sem Dresden.
Dans « Mens en melodie » (1) 1946, p. 73-79
- —, Sem Dresden.
Dans « Music in Holland », Amsterdam,1960, p. 16-19
- —, Sem Dresden. Dans « « Mens en melodie ». 11
(1956), P. 97-99.
- —, Twee nieuwe composities van Sem Dresden.
Dans « Mens en melodie » (10) 1955, p. 51-53.
- Ryker Harrison, Sem Dresden, Dans « The new Grove dictionary of music and musicians »
- Sem Dresden. Dans The Musical Times, (1375, v. 98) septembre 1957, p. 513
- Strootman Woutn, De componist Sem Dresden (1881-1957) en het constructivisme van de twintiger jaren [thèse]. Doctoraalscriptie Universiteit van Amsterdam, 1989 [122 p.]
- Van Ameringen Sylvia, Sem Dresden (t 30. 7.1957). Dans «Musica» (11) 1957, p.653-654.
- Wouters Jos, Sem Dresden. Dans « Sonorum speculum » (xxv) 1965, p. 1-13
Jean-Marc Warszawski
28 août 2010
HARRISON RYKER
http://phonoarchive.org/grove/Entries/S08158.htm
Youtube
Dansflitsen, Orchestral Suite -
http://www.youtube.com/watch?v=w4DLzc5ZBaA
Rafael Kubelik Conducts
Amsterdam Concertgebouw Orchestra
(Rec.1954)
Dansflitsen (Dance flashes) (1951) -
http://www.youtube.com/watch?v=m237VYbx3yw
1. Intrada - Alla Polacca - 0:00
2. Siciliana - 0:57
3. Tempo di valse -3:04
4. Passamezzo - 4:57
5. Menuetto vivo - 7:04
6. Marcia funebre (molto moderato) - 9:42
7. Alla Tarantella (molto allegro) - 11:26
Orchestra: Residentieorkest
Conductor: Willem van Otterloo