En Hommage Joachim Mendelson EDA 40 Sinfonieorchester des Polnischen Rundfunks Warschau Jürgen Bruns Frédéric Tardy, oboe Ulrike Petersen, violin Ignacy Miecznikowski, viola Claudio Corbach, cello Tatjana Blome, piano

Symphonie no. 2 (1939) 20:50   1. Moderato ma con spirito 7:55   2. Larghetto 7:03   3. Allegro con brio (Scherzo) 5:50 Quintet for oboe, violin, viola, cello and piano (1939) 16:24   4. Allegro 6:33   5. Molto lento espressivo 4:05   6. Allegro con brio 5:45 Sonata for violin and piano (1937) 13:52   7. Moderato 7:05   8. Andante non troppo 4:03   9. Allegro 2:43 Chamber Symphony (1938) 15:50 10 Moderato e semplice 5:47 11 Larghetto 5:33 12 Allegro con brio 4:29

Synthèse avant la catastrophe - Hommage à Joachim Mendelson

Joachim Mendelssohn, à ne pas confondre avec Felix Mendelssohn qu'il est prêt à supporter le coût de la performance, ce qu'ils ne dépassent pas la somme de 2000 francs dans l'espoir que le il a prévu à cet effet. "Pour trouver des informations sur la vie et l'œuvre de Joachim Mendelson est comme la recherche proverbiale une aiguille dans une botte de foin. La seule information disponible au moment de la rédaction de ce texte témoignages à son existence - en plus des cinq imprimé en éditeurs de musique française plantes Max Eschig, dont quatre sont présentés ici dans les premiers enregistrements - une photo et une note biographique de quelques lignes provenant des archives des éditeurs, une courte entrée dans Issacar Faters encyclopédie était «musique juive en Pologne entre les deux guerres» et quelques passages de lettres de la correspondance entre Simon Laks et Nadia Boulanger à la fin de 1929, de la cité d'abord. Joachim Mendelson, et Mendelssohn, comme il l'écrit en 1929 toujours sur son arrivée à Paris, est né en 1892 à Varsovie. A propos de son milieu familial, on sait peu. Le passage cité de la lettre de Laks ne suggère qu'il venait de conditions de sécurité matérielles: pour couvrir les coûts d'une performance à la SMI dans l'octet serait certainement pas beaucoup de jeunes compositeurs polonais, qui est fondée à Paris en 1927 "Association des Jeunes Musiciens Polonais "rejoint, aurait été possible. Apparemment, il souffrait d'une maladie similaire associé à une petite taille comme Toulouse-Lautrec; si la maladie qui Laks mentionné dans sa lettre comme une raison pour laquelle Mendelson lui ne pouvait pas prendre soin de sa propre entreprise qui a une relation avec ce handicap ne est pas claire. Probablement des raisons purement linguistiques ont joué un rôle. Mendelson qui avait déménagé de Berlin à Paris, les Français ne semblait pas (encore) puissant et était probablement la seule raison de l'aide de collègues comme Laks - qui a joué un rôle central dans l'administration de l'Association - dépendante. Parlez non seulement sur ​​l'éditeur, mais aussi les dédicaces de ses ouvrages imprimés pour l'assimilation rapide Mendelson de la vie musicale parisienne: le Quatuor Roth, l'équivalent français de la Kolisch Quartet, durable fait campagne pour le répertoire contemporain, joué plusieurs fois et apparemment aussi en tournée encore Dans les années 20 chutes . 1 Quatuor à cordes ; Alexandre Tansman prochaine Szymanowski, Paderewski et Rubinstein l'un des principaux partisans de l'Association, qui faisait partie de la fin des années 20 aux musiciens européens les plus prospères, la Sonate pour violon est dédié; également basée à Paris et a également mis Eschig compositeur irlandais Swan Hennessy, la Symphonie de chambre. En 1935 Mendelson une nomination comme professeur de théorie musicale et l'harmonie au Musikademie à Varsovie, où il se est étudié dans Henryk Opieński et Felician Szopsky. Fater mentionne également l'engagement de Mendelson à la Société de musique juive à Varsovie. Avec la destruction du ghetto de Varsovie, où Mendelson 1943 a été assassiné, ont tous les documents personnels et manuscrits perdus, avec l'incendie systématique de Varsovie après le soulèvement de 1944 tout détruit, ce qui serait dans la vie professionnelle de ce merveilleux musicien avant 1939 peut se rappeler. Ce qui reste est une poignée d'œuvres d'une qualité exceptionnelle, qui ne doivent pas craindre la comparaison avec des compositions d'auteurs de la première moitié du 20e siècle établies.

Puisque les sources sont à leurs origines sans doute irrémédiablement perdus, datation précise ne est pas possible; les dates de sortie sur les scores doivent être nullement identiques à la date de composition. Mais laissez parallèles stylistiques entre les plantes et les différences qui en résultent pour la composition de quatuor à cordes de mi 20s au moment de mettre sous presse plausible.

Qui de la musique Mendelson se est réuni pour la première fois, ont d'abord des difficultés d'orientation, car il se oppose à toute répartition stéréotypée. Un emploi plus détaillée une connaissance intime de la diversité, dans les années 30 rencontrés dans tendances stylistiques Europe nous est révélée. La période d'étude à Berlin a des traces fortes dans l'usine à environ Jerzy Fitelberg, qui, malgré ses études dans le Schreker de classe de maître du début vers Stravinsky bewegte.Bei Mendelson, cependant, non seulement l'exploration de Schreker de sont évidents, mais aussi l'étude intensive avec Mahler, Strauss, Schoenberg, Weill et Ravel. Bien que né dans un environnement néoclassique est le style de Mendelson de néoclassique et néo-baroque toutes les formules et agit dans le cadre de Stravinsky près du Néoclassicisme, Ecole de Paris »des jeunes musiciens polonais plutôt étranges. Bien qu'il existe des stratégies néo-classiques tels que l'utilisation de formes classiques et baroques et techniques de composition et l'intégration d'éléments folkloriques, mais ils ne apparaissent pas comme conformiste fonctionnent anti-postulats anti-impressionniste et expressionniste établies de longue date des années 20. Mendelson est une synthèse du classicisme qui sait comment intégrer la sophistication des Français "Impressionimus" ainsi que la lassitude de Mahler et de l'accent mis par Strauss, l'amer, rythmiquement incisive ton "nouvelle objectivité", ainsi que l'intimité de la danse comme d'origine slave. Mais comme il est possible Mendelson, que sa vie aux plus hauts contrastes univers musical ne se désintègre pas?

Le secret de ce style est sans doute dans son sol primordiale théâtrale. Le plus vous êtes familier avec les œuvres, le plus clair de commencer leurs caractères musicaux comme protagonistes sur un, de la danse et de la pantomime théâtre imaginaire dans lequel - comme dans Strauss / Hofmannsthal Naxos - couler dans une autre prélude sereine et postlude grave. Est-ce un Harlekinade, en donnant les caractères des masques Commedia dell'Arte avec le capteur, un rencontres bizarres? Ou sont ces chiffres Shakespeare qui acceptent parce que dans la forme des yeux de notre esprit? En effréné, l'emportant par un saut périlleux sur scène pour ouvrir les premiers violons, encouragés par les tambours, le premier mouvement de la Deuxième Symphonie. Ballet Elan nous voir Puck Sautez sur les planches qui signifient le monde pour obtenir un monde qui est sur le point de se écrouler. Peut-être que ce est un 20 Mendelssohn siècle, comme le rideau d'élevage à un "Songe d'une nuit", dans la forêt se est amoureux gambadant, compagnons drôles et esprits élémentaires perdu? Comme dans les pièces de Shakespeare dans l'autre tout morceau de nuit, même lorsque Mendelson, le ridicule et le sublime, le bizarre et l'appel d'offres, de méfait et de mystère. Et Mendelson rechigne son "artisans" Enfin un coup de balai. Aucun de Bergame, bien sûr, mais une superbe "Tempo alla Mazurka", peut-être la dernière musique qu'il compose comme un homme libre.

Après l'occupation de la Pologne par les Allemands toute forme de publique, les activités professionnelles de la culture ont été interdits puni musique de jeu avec un fond national de sabotage. Objectif à moyen terme Hitler ne était pas seulement la destruction de la population civile juive de la Pologne, mais aussi la disparition de l'identité culturelle de la nation polonaise, dans le but de créer un maître race germanique en vertu nation spécifiée d'esclaves. Le sort Mendelson, l'existence de qui témoignent au moins cinq compositions finies, est un exemple dramatique de l'incroyable dévastation, les cinq années de terreur allemande en Pologne causaient et à ce jour - fonctionnait à peine - au moins dans l'histoire de la musique.

Grand merci aux musiciens qui se sont réunis pour cet hommage des trois pays, l'axe de vie Mendelson marqué (Pologne, Allemagne, France); Małgorzata Małaszko, Directeur du 2e programme de Polskie Radio, épouse Bogna Kowalska, directeur de la Radio Polonaise Orchestra et Łukasz Borowicz, chef d'orchestre et directeur artistique de l'Orchestre de la Radio Polonaise de Varsovie, pour leur soutien continu pendant de nombreuses années; Nelly Querol d'Universal Music pour l'aide à la fourniture de la matière de performance; la famille du frère de Mendelson Stanislas, en particulier Marion Mendelsohn, pour le transfert de photos du compositeur ainsi que pour la vérification des données biographiques; et last but not least serait Gérald Hugon, ancien rédacteur en chef de l'éditeur Max Eschig, 11 Septembre, 2001 m'a présenté à une rencontre inoubliable à Paris avec le travail Mendelson, et ne pas avoir existé sans son excitation cette production.