Critiques

« Ce qui est excitant dans cette transcription pour ensemble de chambre, ce sont les nouvelles couleurs et accents. La Titan, tel qu’il est écrit avec amour sur la pochette, devient en quelque sorte plus humain, plus émotionnel, en même temps moins théâtral dans la nouvelle dimension que dans la version orchestrale. Le deuxième mouvement prend un caractère beaucoup plus rural, rustique, semble même être tiré directement de la vie, avec beaucoup d’ironie souriante. Lorsque le canon Frères Jacques, joué par la contrebasse sur un rythme de piano résigné, introduit le troisième mouvement, cette marche funèbre grotesque, qui réapparaît également à la fin du mouvement, est contrastée moins par les deux autres thèmes du mouvement que par le son orchestral complet. Étonnamment, cela rend toute la phrase plus cohérente, triste dans l’ensemble. Réduire le son de l’opulent mouvement final symphonique a peut-être été l’entreprise la plus difficile pour Klaus Simon, mais sa « bataille du héros » fonctionne très bien parce qu’il a la nature mouvementée de la musique bien sous contrôle, même dans la réduction et joue émotionnellement les changements d’humeur. L’instruction de Mahler « d’atteindre la plus grande puissance sonore possible » est remplacée par une création musicale particulièrement détaillée, qui conduit les musiciens en toute sécurité à travers la lutte désespérée jusqu’au triomphe final et rédempteur. La Titan a gagné, le produit final n’est pas un CD mais un CD complet et recommandable, qui se termine par une version dramatique des fleurs de mai de Zemlinksy avec Lisa Larsson. Outre l’arrangeur de la Symphonie de Mahler, Klaus Simon, les excellents musiciens engagés du Mythe Ensemble Orchestral sous la direction inspirée de Graziella Contratto méritent beaucoup d’éloges. « (pizzicato)

"Le résultat inspirant est notamment dû à la qualité exceptionnelle de l’ensemble: le Swiss Mythe Ensemble Orchestral est composé de solistes, de chambristes et de musiciens d’orchestre et se consacre régulièrement à l’exécution d’œuvres symphoniques de la fin de siècle en version de chambre depuis 2007. L’ensemble poursuit ainsi les activités commencées par le Cercle Schönberg de Vienne il y a une centaine d’années au sein de l’Association pour les interprétations musicales privées. L’instrumentation des Fleurs de mai de Zemlinsky fleuries partout n’a pas été réduite, mais élargie, dans l’original pour voix et sextuor à cordes, arrangé ici par Graziella Contratto et chanté brillamment et dramatiquement par Lisa Larsson: C’est de la musique à la frontière du temps, encore romantique tardive, déjà expressionniste. « (L’Orchestre)

"L’enregistrement vaut absolument la peine d’être écouté. Dans les deux premiers mouvements de la pièce, Graziella Contratto et les 14 musiciens travaillent les traits ironiques-grotesques de l’humoresque de Mahler d’une manière particulièrement vivante. De grande urgence sont l’Adagio lyrique et le mouvement final, dans lequel Rachel Harnisch chante la vie céleste avec sa soprano chaude et merveilleusement sombre. Il y a aussi beaucoup d’émotion dans les chansons pour piano romantiques tardives d’Arthur Schnabel, que Graziella Contratto lui-même a arrangées pour ensemble de chambre. « (crescendo)

» Maintenant, le formidable ensemble mythique Orchestral a présenté un enregistrement fantastique de la Quatrième, qui évapore la musique de Mahler comme une essence. Les quatorze instruments (quintette à cordes, bois simple, cor, deux percussionnistes, piano et accordéon) reflètent non seulement un orchestre symphonique entier sans perte de qualité, mais apportent également le Les couleurs et les arômes spéciaux de la musique en raison du manque de voix de remplissage encore plus accentués. (Georg Rudiger, Südkurier) « Rachel Harnisch chante avec une très bonne articulation et sa voix chaude et équilibrée convient parfaitement au rôle difficile que Mahler lui a destiné. Et donc cette version de musique de chambre de la Quatrième de Mahler est l’une des meilleures. « (Pizzicato Supersonic)

« D’une grande urgence sont l’Adagio lyrique et le mouvement final, dans lequel Rachel Harnisch chante la vie céleste avec sa soprano chaude et merveilleusement sombre. Il y a aussi beaucoup d’émotion dans les chansons pour piano romantiques tardives d’Arthur Schnabel, que Graziella Contratto elle-même a arrangées pour ensemble de chambre. « (crescendo)

Schweizer Fonogramm, DDD, 2018
Lisa Larsson, Rachel Harnisch, MythenEnsembleOrchestral, Graziella Contratto

 

 

 

 

 

Gustav Mahler : 1ere Symphonie pour ensemble de chambre (Arr. Klaus Simon)
1 - Langsam, schleppend
2 - Kräftig bewegt, doch nicht zu schnell
3 - Feierlich und gemessen, ohne zu schlieppen
4 - Stürmisch bewegt

Alexander von Zemlinsky : Maiblumen blühten überall (Richard Dehmel)
pour ensemble de chambre et Soprano (Arr. Graziella Contratto)
5 - Ruhig

Titan Première symphonie de Mahler dans une version de poche titanesque, enregistrement en première mondiale 13 septembre 2019
Schweizer Fonogrammm et deux arrangements au centre de la production studio "TITÄN* :
la première symphonie de Mahler brille dans la version pour 16 instruments de Klaus Simon et un ensemble mixte accompagne la chanson énigmatique d’Alexander Zemlinsky sur le poème de Richard Dehmel « Maiblumen blühten überall »
(arrangement de G. Contratto). Le MythenEnsembleOrchestral soulève non seulement la musique confessionnelle exubérante de la Première de Mahler dans cette version de poche,
mais transporte la soprano Lisa Larsson sur les abîmes expressionnistes précoces de l’œuvre de Zemlinsky qui était une collègue et une rivale de Mahler, dans un certain sens.
Les deux enregistrements sont des premières mondiales. TITÄNLI : diminutif dialectal suisse de 'Titan', titre original de la Première de Mahler lors de la première de Budapest en 1889.